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来自河南商丘文广旅局的消息称，为深刻汲取全国重点文物保护单位河南大学大礼堂火灾事故教训WWW,4400,NET，强化文物安全工作，5月3日上午，该局主要负责同志带领市文化市场执法支队相关同志、相关人员对全市文物及文保单位开展安全隐患检查督导，先后到博物馆、全国重点文物保护单位归德府城墙、省级文物保护单位归德府文庙、穆氏四合院等实地查看，重点检查了文物建筑保护现状、文物建筑内及周边环境状况、消防器材配置、消防演练和值班在岗在位情况。

5月3日下午，该局组织收听收看全省文物安全工作视频会议，并在视频会议后召开全市文物安全隐患排查整治工作会议。会议要求，要把握重点、攻坚难点，各地各单位要深刻汲取河南大学大礼堂火灾教训，举一反三，立即开展隐患大排查大整治，重点对市级以上文保单位、博物馆和文物库房、文物工地等进行安全隐患排查整治。要强化安全保障，加强安全培训和消防演练，提升应急处突能力；购置必备的安全设施、设备，提升文物科技水平等。

此次检查以岳阳楼、岳阳文庙等中心城区文物古建筑以及平江县湘鄂赣革命根据地旧址、岳阳县孙家大院、华容县仁义堂、临湘聂市古建筑群等在修文物古建筑为主，重点检查了建筑内电气线路敷设是否符合要求，香炉等祭拜物件周边是否落实安全防护措施，消防设施器材是否按要求配置并保持完好有效WWW,4400,NET，是否严格有效管控游客外来火源，厨房是否设置可燃气体报警装置，工作人员是否熟练掌握一懂三会。

另据微信公众号“山东古建”消息，河南大学大礼堂5·2火灾事故发生后，引起社会各界对文物保护工程的关注。5月4日上午，山东省文化和旅游厅党组成员、副厅长刘少华赴万字会旧址济南母院修缮工程现场，开展文物保护工程督导检查。检查过程中，刘少华一行深入施工现场、物料仓库、项目部办公室等重点部位，检查现场施工管理、假日值班值守、消防设施设备运行、应急处置措施等情况，听取了工程管理制度建设、消防安全管理方案、安全生产人员投入等情况汇报，并与相关负责同志进行了深入交流。

公开资料显示，2019年的全国两会上，时任全国人大代表、河南大学党委书记卢克平曾表示，高校文物保护存在保护难度大、安全隐患多、资金使用难等令人堪忧的现状，亟需引起国家的重视。他建议，国家对高校文物保护列支单独预算，发挥高校文物应有的教育和文化传承功能。同时，建议有关部委设立工作组和研究课题，加强研究力度，对高校文物建筑开展安全评估。

“这些文物建筑具有鲜明的历史特色，是高校悠久办学历史和文化传承的物质载体，彰显着大学的独特气质，具有原真性和不可复制性，也具有极高的文物价值。”卢克平当时表示，因保护修缮资金不足、获批的资金使用难、消防及避雷等安保措施不到位等原因，高校文物建筑保护存在一些突出问题，保护现状令人堪忧，亟需引起国家有关部门的特别重视。

他说，高校文物建筑多为砖木结构，大多面临老化、腐蚀、潮湿等严重问题，有些问题至今没有根本解决措施，处于治标不治本的状态，文物建筑正在形成不可逆的损毁。有些建筑文物已有上百年的历史WWW,4400,NET，受当时条件所限，建造时没有设计、安装消防、避雷等基本安保设施；有些由于历史原因有违规改造现象，且缺乏承载力、空气质量等方面的科学论证，安全问题更为严重。

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20世纪50年代的敦煌莫高窟物资匮乏，环境闭塞，所有的职工住土屋、喝咸水、点油灯，莫高窟的首位摄影师李贞伯就是在这样的艰苦条件下，放弃了手中的画笔，毅然承担起了摄影任务，自己动手设计制作木轨和反光板。1981年，18岁的吴健进入敦煌研究院工作，跟随李贞伯学习摄影，目前已获得中国摄影金像奖，为莫高窟留下了珍贵的影像资料。

20世纪80年代，“敦煌的女儿”樊锦诗负责编制莫高窟的科学记录档案，当她看到1908年的《敦煌图录》大吃一惊，对比照片发现当时的莫高窟壁画、彩塑等文物，或退化，或模糊，或丢失，已大不如七八十年前那么清晰和完整。当得知图像数字化储存在计算机中可以永远不变，她提出使用计算机技术保存濒临危险的莫高窟壁画，建设“数字敦煌”资源库，实现敦煌文物信息的永久保存和永续利用。

由于洞窟内部的空间极其有限，在组装灯箱和铺设轨道的过程中，每一步都需要精确到位，不能有丝毫偏差：使用的采集设备和辅助系统需要仔细调试和校准，以确保拍摄结果的准确性和客观性；轨道铺设也是一项极其精细的工作，轨道的平整度和稳定性直接影响到拍摄的效果。同时，每次数据采集也仿佛在螺蛳壳内精巧地施展道场，每一次的腾、挪、转身都需要极高专注力和精准性；在操作过程中还要不断地调整姿势和动作WWW,4400,NET，以确保不会对壁画造成任何碰触或损伤：在这种环境中，团队每个成员不仅要考虑到自身安全，更要时刻提醒自己注意文物安全，每一次呼吸都伴随着小心翼翼的动作。

采集数据之后，则是更繁琐而精细的图片拼接和三维定位修正工作。记者此前在莫高窟采访获悉，人工一天能拼接大约20张照片，近两个月才能拼出一个壁面，还要再进行定位纠正，以确保不会发生形变，由此才是最终版——而这还只是平面壁画的工作量。如果是弧面壁画，需要定位纠正的量就更大，相应需要的时间也更多。至于彩塑的三维重建，可以用海量数据来形容，仅仅是第45窟一米多高的主佛雕塑，在电脑软件中重建所用的三角面就有四百多万个；中唐第158窟的涅槃像身长15.6米，三维重建该窟耗时两年，三角面达上亿。

截至目前，团队已完成180个洞窟的图像拼接处理，162个洞窟的全景漫游节目制作、7处大遗址三维重建，45身彩塑的三维重建，5万张历史档案底片的数字化扫描工作WWW,4400,NET，形成了多源、多模态的海量数据资源，构建了“数字敦煌”资源库平台，实现了30个经典洞窟高清图像的全球共享。2023年推出的“数字藏经洞”，运用数字照扫、游戏引擎等技术，首次生动复现藏经洞及其藏6万余卷珍贵文物的历史场景。“数字敦煌”入选“2022年世界互联网大会携手构建网络空间命运共同体精品案例”“中国-上合组织国家数字领域合作案例集”“国家文物局文物事业高质量发展十佳案例”。

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原创历史戏的难度是在没有模板的前提下去寻找一种真实感。剧组要求演员在排练当中不仅要解读剧本，还要解读生活。为此，剧组与邵飘萍先生嫡孙、原创话剧《京报》顾问邵澄面对面座谈交流，并多次赴京报馆旧址(邵飘萍故居)参观、查阅相关历史资料等，让演员们通过大量的背景资料积累去体验剧中时代，挖掘时代背景下人物的精神面貌，希望通过此次排练和演出，演员们能在舞台上塑造出生动鲜活的人物，演绎出动人的舞台作品。