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此次展览设在杭博南馆临展厅，共分为“荣耀的日子”“那年江畔”“年轻的朋友来相会”“到杭州的第一站”“时代在召唤”“在希望的田野上”“快来看‘明珠’”“梦想天堂”“I LOVE Hangzhou”“乘‘数’而上”十个单元，分别对应杭州城市发展的各个层面，希冀通过一种连续性叙事，层层深入WWW,1111LC,COM，构筑起新时代的杭州故事、中国精神。

据悉，“百万收藏”计划是杭博在2021年推出的藏品征集计划，以“大杭州”为视野，积极征集、收藏与展示反映近现代以来杭州城市建设变迁、工业文化发展、生活方式转变等相关的时代物证。截至2024年4月20日WWW,1111LC,COM，共进行五期征集活动WWW,1111LC,COM，共计征集藏品1562套8878件，包括票证、照片、文献、家具、日用品等品类。

据其透露，展览策划前期借鉴“参与式博物馆”理念，贯彻公众全过程、全方位参与的原则，举办多次公共策展人研讨会。同时邀请不同身份、不同职业、不同年龄的杭州人参与甄选1949年至2024年间反映杭州城市变迁、凝聚市民集体记忆的“标志性事件”，并对场景设计、素材拣选、文案编撰等的展示更贴近市民生活，以此唤醒更多人对杭州的记忆。

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陈泓志从事育苗已有4年多的时间，在他看来，育苗经验很重要，但最重要的是细心，控制好温度湿度，在育苗的整个过程中配制土壤、播种、日常管理的每个阶段都不能出错。在多年的积极探索下，陈泓志所在的企业已是集新品种引进、种苗繁育、农技服务、标准化种植等多种业务于一体，形成了“订单农业+入园务工+农户种植+定向收购+统一销售”的闭环，不仅为附近的村民提供就业岗位，还鼓励带动农户种植蔬菜种苗，年人均增收6000元左右。

种植期间，身为科技特派员的陈泓志对村民进行技术指导，蔬菜成熟后企业再将蔬菜进行统一收购，带领村民共同致富，联农带农作用成效显著。“在这打工也好多年了，收入也特别稳定，一天能挣150块钱。到夏天高峰期的时候WWW,1111LC,COM，一个大棚用工量能达到60人以上，我们村里的人在家门口就把钱挣到手了。”住在附近的村民余彩霞说。

科技特派员常宏伟正穿梭在垄间除草。据他介绍，铁皮草莓西红柿是这里新引进的品种，采摘期长，因为是无公害种植，所以需要经常打理。“别看这栋温棚不大，但用到的技术可不少。”常宏伟告诉记者，大棚种植集蚯蚓生物套种自养技术、大行距密植高畸栽培技术、有机肥生物菌肥替代化肥技术等20多项种养技术于一体，因此才形成了“草莓味”的口感。

在贺兰县，像陈泓志、常宏伟这样的科技特派员还有很多，他们奔波于田间地头，利用掌握的技术为乡村振兴赋能，也为推动现代农业提质增效提供了有力的支撑。截至目前WWW,1111LC,COM，贺兰县已累计选派科技特派员146名，覆盖5个乡镇65个行政村WWW,1111LC,COM，其中，法人科技特派员90名，占比70%。同时WWW,1111LC,COM，贺兰县建成了近百个科技创新示范点97个，流转土地面积25万余亩，占全县种养殖面积的42%。

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《粒粒皆辛苦》这幅画其实并不复杂：一位老农蹲在路边，手里拿着烟袋，正在捡起掉落的麦穗，远景隐约可见两辆马车。画中虽然只有一人，却是整个农民阶层的缩影：古铜色的脸庞是整日劳作的印记，白色头巾、青白色上衣和黑色裤子是典型的服装标记。虽然是看似普通的画面，但这幅作品在技法革新方面成果斐然：造型结合素描却弱化明暗，细处的皱纹、立体的鼻翼和颧骨、粗粝的皮肤、凹凸的青筋等以墨线为骨，层次立体WWW,1111LC,COM，颜色整体又拉开距离，精确再现了一位饱经沧桑的农民形象。这份来自写生的综合视觉形象成为后人对劳动者最鲜明的记忆之一。

《粒粒皆辛苦》“一战成名”后，杰出的浙派人物画家们“愈战愈勇”，如周昌谷《两个羊羔》、李震坚的《妈妈的新课题》、刘文西的《祖孙四代》、王玉珏的《山村医生》、杨之光的《矿山新兵》、顾生岳《红衣少女》、宋忠元《游春图》等佳作接连面世，艺术界乃至全社会对劳动题材的重视、对劳动者典型形象的塑造、对劳动活力的表现、对劳动事迹的传颂等都达到前所未有的高度和密度。这类视觉作品聚焦劳动人民，讲述他们的故事、呈现他们的情绪，在造型和意境等方面聚合新语言，并在笔墨品质和色彩表现领域与时代潮流多维相契，共同创造了中国现当代人物绘画的新样态和新气质。

20世纪80年代，顾生岳曾在《浙江人物画选》里概括浙派人物画的特色：“采用西画写实的造型方法，强调传统笔墨的表现力，在中西绘画融合的过程中，力求保持中国画的特色和情味。”这段话精准表述出这个画派在技法层级的独特性：与光影或结构素描相较，其对结构造型及笔墨表达的处理更中国化，也更接近传统中国画的审美意趣，在融贯中西不同技巧体系的基础上找到了合适的连接点，实现了将西方写实造型原理与中国水墨写意技法融于一体的超越，有力推动了传统人物画的时代革新。

中西相融是老课题，如何相融又一直是新问题。浙派人物画匠心独具，紧抓时代焦点，以劳动为美，集中笔墨表现最伟大的劳动者，他们的古铜肤色、灿烂笑脸、健硕身材和鲜艳服饰等视觉要素，成为传统笔墨的最佳实验基地，大处写意，小处精致，丙烯等新材料积极加入，构图实践新意迭出。这批艺术家笔下的劳动者们既有血有肉有个性，又洋溢着充沛的时代痕迹。如李震坚的作品《在风浪里成长》，相较同时期的其他艺术家，明显没有矫揉造作、过于直白之弊，虽然体积、明暗塑造加强，也略有“红光亮”的风格影响，但因为坚守笔墨趣味和时代审美WWW,1111LC,COM，故而整体依然获得了中西相融的上佳效果。

这种主题性内容兼容民族表现形式的风格不仅蔓延全国，更延续至今。如浙派人物画第二代领军者之一吴永良率先尝试的意笔线描，大力推进了人物画教学和创作，《水乡集市》《浪里生涯》等作品在语言表达和人物精神塑造方面都有重要突破；王庆明、刘国辉、吴宪生等接续者专研的意笔方案不断提升创作面貌，吴山明的宿墨法和水法研究更使浙派人物画重开新境，《吐鲁番的葡萄熟了》(吴宪生)、《香格里拉》(吴山明)等作品聚焦普通劳动人民，体现了不同时期的艺术特色。

浙派人物画家笔下的劳动者虽是现实主义的产物，却不是完全的写实主义WWW,1111LC,COM，它将传统基因和时代基色融于一体，与西方的理性写实理念存在根本差异。其既源于大量的实践创作经历，也来自创作者对劳动对象的精准把握。这份与时代同频共振的艺术能量，不再是简单的、旁观式的人文感怀，而是经过真实生活体验得来的鲜活视觉产物，它们表现的是生活中看到的真实的人，反映的是新中国进程中劳动人民真实的精神面貌。

比如，出身农民的方增先本身就与农民有着天然的情感连接；李震坚痴迷写生，速写本从不离身；25岁的周昌谷是在赴敦煌临摹壁画半年，又到青海和甘肃甘南藏区等地深入生活，画了大量以少数民族生活为题材的作品和速写后，创作出了名作《两个羊羔》；周沧米创作于1963年的《干部与老农》，是他深入农村采风后所画，反映了新农村建设中干部与农民一起劳动的情景，画面两位人物劳动归来，谈笑风生，大块的红色调喜庆欢快，寓意欣欣向荣的新风尚；吴山明更是经过多次长时间的藏区写生，才发现了心仪的绘画笔墨——宿墨，并最终成功锤炼出当代独具特色的淡宿墨人物画风格。

随着时代的发展，劳动者的职业类型不断丰富和变化，描绘劳动者的艺术表现形式也在不断探索中。无论何时，只有坚持以人民为中心的创作思想，坚持创作为了人民、创作依靠人民、创作成果由人民共享，才会有正确的艺术创作观。后继者只有积极把握新机会，捕捉新问题，以落地生根的艺术实践深入文明源头，沉潜生活的大海WWW,1111LC,COM，凝聚民族正气和时代精神，方能创作出更多代表时代的人物画精品。